BORGEN: REINO, PODER Y GLORIA

Vimos las primeras temporadas antes de 2016, pues no aparece en este blog que comencé a escribir ese año y fue de las primeras series que veíamos de países nórdicos y nos sorprendió mucho la diferente manera de la relación de los políticos con la prensa, principalmente, así como la noche electoral, que es el primer capítulo de la primera temporada.

En esta temporada, realmente han pasado nueve años desde entonces aunque no sé cuantos en la ficción, la actriz del cartel ya no es primera ministra, sino ministra de exteriores, se ha divorciado de su marido y sus hijos ya no son unos críos y su hijo, concretamente, tiene unas opiniones personales que lleva a la práctica con las que no todo el mundo está de acuerdo. Asimismo, la anterior asesora de imagen de la protagonista ya no es tan solo una periodista sino la jefa de las noticias del canal estatal.

Entretenida serie donde los guionistas se esfuerzan en llevar a la protagonista a situaciones de las que es muy difícil salir y que, indirectamente, nos enseñan cuestiones nórdicas que en nuestra latitud podemos desconocer, como podría ser la situación de Groenlandia dentro de Noruega, que es protagonista indiscutible de esta temporada.

Dirección: Per Fly, Mogens Hagedorn, Dagur Kári

Fotografía: Eric Kress, Henrik Kristensen

Guion: Adam Price, Emilie Lebech Kaae

Montaje: Lars Therkelsen, Andri Steinn Gudjónsson, Kasper Leick

Música: August Fenger

Actores: Sidse Babett Knudsen, Birgitte Hjort Sorensen, Soren Mailing, Lisbeth Wulff, Freja Riemann

Plataforma: Netflix

(2022; 8 x 58’; **; 34)

VENCEDORES O VENCIDOS

            La he visto hace una semana, pero no recuerdo el porqué le dije a Marisol que la buscara: si fue porque en La Cultureta hablaron de ella o, cosa que dudo, se menciona en La casa de los veinte mil libros, que estoy leyendo. En cualquier caso, no la había visto y me apetecía mucho.

            Esta es una de esas películas en las que, sin ser una superproducción porque el escenario es una sala de juicio aunque hay exteriores, aparecen actores importantes en un pequeño papel, como es el caso de Judy Garland y Montgomery Clift, que ni siquiera han cabido en mi humilde marquesina, y podría ser el de Dietrich y Lancaster. Este último no puede estar más impertérrito a lo largo de la película, salvo en una escena; y a ella siempre la veo en torno a la música y, en concreto, de Lili Marleen. Fue nominada a once Oscar, entre ellos a tres actores y a Judy Garland, y ganó el guion y el mejor actor fue para Schell.

            Tracy es un juez de distrito norteamericano retirado que ha sido elegido para juzgar a cuatro jueces que acataron las leyes nazis, por lo que condenaron, en muchos casos, a la muerte a cientos de personas. El más importante de estos cuatro es un jurista que estaba muy bien considerado en el mundo entero. El juez es el presidente del tribunal y, antes de dictar sentencia, tiene que luchar en el juicio con las interrupciones que el fiscal y el abogado defensor hacen cuando tiene el turno de palabra el otro y, fuera de la sala, con las presiones que recibe para que la sentencia sea lo menos dura posible, pues ahora la nación alemana está al lado de Norteamérica y enfrentada al comunismo.

             “–Yo no sabía que iban a matar a seis millones de personas.                                             –Esos asesinatos comenzaron con la primera sentencia de muerte injusta que Vd, firmó.”

Dirección: Stanley Kramer

Fotografía: Ernest Laszlo

Guion: Abby Mann

Montaje: Frederic Knudtson

Música: Ernest Gold

Actores: Spencer Tracy, Burt Lancaster, Richard Widmark, Marlene Dietrich, Maximilian Schell

Plataforma: Filmin

(1961; 179’; **; 33)

THE ROYAL GAME

Navegamos por esta plataforma y vemos que, de Novela de ajedrez de Zweig, se ha hecho otra versión, mucho más moderna y nada desdeñable, aunque he de reconocer, que se me escaparon un par de detalles del final por lo que no llegué a entenderlo bien. A Marisol no le pasó lo mismo y me lo pudo aclarar. Si a alguien le pasa algo similar… Marisol domina los finales de ajedrez como Capablanca.

Al protagonista, notario vienés, la ocupación de Austria por los nazis le obliga a hacer las maletas acuciado por un amigo que le dice que van a ir a detenerlo, pero no le da tiempo de hacerlas y es detenido, tal y como le había advertido. A pesar de que los nazis emplean la fuerza para conseguir sus objetivos de las personas que detienen, a él se le aplica “el tratamiento especial”: alojado en una de las habitaciones de un buen hotel austriaco no tiene con quien hablar, nada que hacer, ni con qué entretenerse. A pesar del fuerte carácter que tiene los nazis esperan que el deseo de escapar de esa prisión intelectual haga que les dé la información que le han solicitado. Tienen tiempo.

Dirección: Philipp Stölzl

Fotografía: Thomas W. Kiennast

Guion: Eldar Grigorian

Montaje: Sven Budelmann

Música: Ingo Frenzel

Actores: Oliver Masucci, Birgit Minichmayr, Albrecht Schuch, Samuel Finzi, Elias Gabele

Plataforma: Filmin

(2021; 110’; **; 32)

LA STRADA

No sé cuántas decenas de años hacía que vi esta película (¿por primera o segunda vez?), pero el recuerdo de Masina es inolvidable además de entrañable. Sus miradas y las expresiones de su rostro son la mitad de la película, la otra mitad se la tienen que repartir, con todo mérito, el director y guionista y los dos actores, pues todos ellos están muy bien pero, insisto, los ojos de Masina son un regalo para el espectador.

A duras penas me acordaba del principio de la historia, que es muy triste (y eso es lo que recordaba Marisol), pero tenía muchas ganas de verla desde hace algún tiempo y aproveché el impasse que se había creado con la finalización de la serie anterior para colarla.

Masina tiene muchas hermanas que viven con su madre y Quinn necesita a alguien para que actúe con él como feriante, así que le da algún dinero a su madre y se la lleva de casa. Ella no sabe hacer nada, por lo que él tiene que enseñarle y nada mejor que aplicar el refrán de la letra con sangre entra, y así es como ella aprende a presentarlo con una buena entonación, a participar en banales escenas y a pasar la gorra para poder comer ese día. Quinn es un hombre salvaje que solo sabe trabajar para subsistir y Basehart es un volatinero, corto de entendederas pero con buen corazón, que siempre se burla de Quinn y este solo desea darle un guantazo.

Vale la pena verla aunque la historia que cuenta sea triste, pero el trabajo de todos es tan bueno que perdérselo sería más triste todavía.

Dirección: Federico Fellini

Fotografía: Otello Martelli, Carlo Carlini

Guion: Federico Fellini, Tullio Pinelli

Montaje: Leo Catozzo

Música: Nino Rota

Actores: Anthony Quinn, Giuletta Masina, Richard Basehart, Aldo Silvani, Marcella Rovena

Plataforma: Filmin

(1954; 108’; ***; 31)

LA NOCHE AMERICANA

No sé si ya la he visto más de media docena de veces, pero siempre me gusta y la disfruto: me gusta su música; el follón del principio de la película en la que Truffaut, que hace de director, explica que él está para responder a todo lo que le preguntan; el remedo de Marilyn Monroe que hace Cortese; la cara y actitud de pánfilo que tiene Leaud y, sobre todo, el cine que puedes entrever y que no se cansan de enseñar en las tomas de la película que se está rodando.

Un solo párrafo, pero una enorme película para aquellos a los que les gusta el cine.

Dirección: François Truffaut

Fotografía: Pierre-William Glenn

Guion: François Truffaut, Jean-Louis Richard, Suzzane Schiffman

Montaje: Martine Barraqué, Yann Dedet

Música: Georges Delarue

Actores: Jacqueline Bisset, Valentina Cortese, Dani, Alexandra Stewart, Jean-Pierre Aumont

Plataforma: Filmin

(1973; 116’; ***; 30)

TIEMPO DE VICTORIA: LA DINASTIA DE LOS LAKERS

En La Cultureta hablan muy bien de esta serie y le digo a Marisol de verla, aunque no sé si le hace mucha gracia, pero sí se la hace, pues no despega la vista del televisor durante la hora del primer episodio, porque engancha, aunque no te guste el baloncesto.

Los dos sujetos del cartel son los grandes protagonistas de esta serie coral y están estupendos: el de la izquierda compra los Lakers sin tener suficiente dinero cuando no era un equipo importante y quiere ganar la liga de la NBA y, el de la derecha, es un jugador universitario que quiere ser profesional después de haber ganado un torneo; es decir, los dos quieren conseguir lo máximo, a pesar de ser unos novatos y completos desconocidos.

A su alrededor, grandes nombres de jugadores de los equipos de baloncesto norteamericanos, estrategias de cómo conseguir dinero para lograr aquello que no puedes y, entre otras cosas, cambiar este deporte hace cuarenta años.

Dirección: Salli Richardson-Whitfield

Fotografía: Todd Banhazi

Guion: Max Borenstein, Rodney Barnes

Montaje: Jessica Hernández, Max Koepke

Música: Nicholas Britell, Robert Glasper

Actores: John C. Reilly, Quincy Isaiah, Jason Clarke, Adrien Brody, Gaby Hoffmann, Tracy Letts

Plataforma: HBO

(2022; 10 x 59’; **; 29)

EVA AL DESNUDO

A la espera de que comenzara el único programa de televisión que vemos, Saber y ganar, apareció el anuncio de esta película para el lunes por la noche así que, cuando nos pusimos a cenar, media hora después de que hubiera comenzado, la empezamos a ver desde el principio (solo faltaría) y ya no pudimos despegar la mirada del televisor, pues donde no hay una caída de ojos de Davis, hay un gesto irónico de Ritter. Al margen de las catorce nominaciones a los Oscar y los seis que ganó está el hecho de que es la única película en la que las cuatro actrices estaban nominadas a tales premios.

Bette Davis hace de ella misma, una gran actriz de teatro que sigue haciendo papeles de personaje más jóvenes que ella, y en su camino se encuentra con una joven para la que lo único que cuenta en su vida es estar junto a Davis, siendo contratada como ayudante. Poco a poco se va viendo que no era lo único que le importaba al personaje de Anne Baxter (estupenda) y esto creará tensiones dentro del reducido grupo de Davis. Una de las primeras apariciones de Marilyn Monroe en la pantalla: muy preocupada por cómo conseguir una copa. Una película inmensa que habla del teatro como profesión y del teatro que más de uno hace en su día a día para sobrevivir. No basta con verla una sola vez.

Dirección: Joseph L. Mankiewicz

Fotografía: Milton R. Krasner

Guion: Joseph L. Mankiewicz

Montaje: Barbara McLean

Música: Alfred Newman

Actores: Bette Davis, Anne Baxter, George Sanders, Celeste Holm, Gary Merrill, Hugh Marlowe

Plataforma: La 2

(1950; 138’; ***; 28)

SUNDOWN

Lo que me llamó la atención del anuncio de esta película era el título de otra que aparece debajo del nombre del director y que, como nos gustó mucho, nos faltó tiempo para ir a verla al cine, que ya es algo excepcional (para nosotros y el resto de humanos: media docena en la sala).

El título no engaña: casi todo sucede bajo el sol. Roth está con su familia disfrutando de unos días de vacaciones en Acapulco cuando una llamada hace que estas se vean truncadas y tengan que volver corriendo a Inglaterra, pero algo inesperado hace que él no pueda volver. Ahí comienza una historia que va haciendo que el espectador se vaya desasosegando, pues Roth, calzado con alpargatas y caminando indolentemente (como parece en el cartel), ve pasar la vida ante sus ojos y lo más que hace es pestañear bajo el sol de Acapulco.

Hay que decir, sin decir nada más, que esta película no es Nuevo orden, pues allí no había que presuponer que podía pasar algo, pero en esta, casi con Roth como protagonista único en pantalla, se construye una historia, cuando menos, inquietante.

Dirección: Michel Franco

Fotografía: Yves Cape

Guion: Michel Franco

Montaje: Oscar Figueroa Jara, Michel Franco

Música: Alejandro de Icaza, Niklas Sharp

Actores: Tim Roth, Charlotte Gainsbourg, Iazua Larios, Henry Goodman, Albertine K. McMilan

Plataforma: cine

(2021; 84’; **; 27)

DRIVE MY CAR

Celebramos con los amigos el cumpleaños de Anna en el restaurante Can Lampazas y allí está el sempiterno David el cinéfilo y, entre bromas y chascarrillos, me dice que tiene muchas ganas de ver esta película, a lo que yo le destripo el final de la película diciéndole que si no sabe distinguir una matrícula coreana de una japonesa no entenderá cómo termina. Y no es broma.

La vimos en casa y con ganas, pues al principio parece que será más interesante de lo que luego se ve, aunque si te gusta el teatro, en concreto Tío Vania de Chéjov hasta puede que disfrutes un montón, pues es el centro y meollo de toda la película (a mí me gustan ver los ensayos de teatro, pero en este caso me parece demasiado intenso).

Un apunte del porqué del título y, de paso, quienes son los sujetos que aparecen en el cartel: él es un afamado director de teatro que es contratado para representar una obra que ya podéis imaginar cuál es, pero en su contrato hay una cláusula que le obliga a tener un chófer y, por si queda alguna duda, ella es la conductora. Teatro y coche a lo largo de tres horas, pero no es una mala película.

Dirección: Ryûsuke Hamaguchi

Fotografía: Hidetoshi Shinomiya

Guion: Ryûsuke Hamaguchi, Takamasa Oe

Montaje: Azusa Yamazaki

Música: Eiko Ishibashi

Actores: Hidetoshi Nishijima, Toko Miura, Reika Kirshima, Masaki Okada, Park Yu-rim, Jin Dae-yeon

Plataforma: Filmin

(2021; 179’; **; 26)

GUILT

De los dos hermanos que aparecen en el cartel, el de arriba es el menos afortunado, pues el otro es un abogado de éxito que lo tiene todo: una gran empresa, dinero, una buena casa y una esposa atractiva. Estos hermanos apenas se ven, pero el haber ido a una boda las tres personas mencionadas, pero volver ellos dos solos hará que sus vidas den un vuelco.

La serie, tiene dos temporadas que pueden considerarse independientes, está rodada en un tono nada dramático, pero no hace falta aclarar que si hay un culpable a algún personaje no todo le hará gracia. Los capítulos se ven de manera fácil, pues de la situación inicial, aparentemente controlada hasta su más mínimo detalle, poco a poco nada queda en pie y alguien terminará pagando los platos rotos.

Dirección: Robert McKillop, Patrick Harkins

Fotografía: Nanu Segal, Caroline Bridges

Guion: Neil Forsyth

Montaje: Nikki McChristie, Colin Monie, Mark Hermida

Música: Arthur Sharpe

Actores: Mark Bonnar, Emun Elliot, Henry Pettigrew, Jamie Sives, Sara Vickers, Ruth Bradley

Plataforma: Filmin

(2019; 12 x 57’; **; 25)

INFILTRADO EN EL NORTE

Hace pocas entradas hablé de Chinatown, película que a mí me gusta mucho y que no había visto desde hacía tiempo. Tampoco había visto la continuación, concretamente no había querido verla nunca, pues segundas partes… Padrino aparte. Y cuánta razón tuve a lo largo de todo este tiempo: no es buena, no tiene el glamur de la de Polanski y el guion intenta duplicar el original, pero no llega. Por si no queda claro, estoy hablando de Two Jakes, última película dirigida por Jack Nicholson (¡?).

Y como no nos quisimos quedar con el mal sabor de boca nos fuimos a ver una película coreana, que ya les empezamos a coger el gusto y fue plato de buena mesa. La película anuncia que algunos hechos podrían ser verídicos, pero que es de ficción. Mejor, pues de ser cierto todo lo que se cuenta en la película, es dar una vuelta de tuerca más a lo que hacen los estados y que ocultan a sus ciudadanos. En cualquier caso, una buena historia muy bien ambientada y presentada.

El sujeto de la gabardina que nos mira medio asustado es un coreano del sur, militar, que ha abandonado el ejército para dedicarse al comercio e infiltrarse en Corea del Norte para ganarse su confianza y tener un conocimiento más preciso de las locuras que se le pueden ocurrir a Kim Jong-Il. La historia tiene un buen y creíble final, que es lo que da miedo.

Dirección: Jong-bin Yoon

Fotografía: Chan-min Choi

Guion: Sung-hui Kwon, Jong-bin Yoon

Montaje: Jae-beom Kim, Sang-beom Kim

Música: Yeing-wook Jo

Actores: Jung-min Hwang, Lee Sung-min, Cho Jin-woong, Ju Ji-Hoon, Kim Hong-pa, Jeong Sori

Plataforma: Filmin

(2018; 137’; **; 24)

THE NEWSREADER

Tal y como dice el subtítulo que aparece en el cartel, “cuando la noticia está detrás de la cámara”, es decir, que nos cuenta las vivencias del equipo de noticias de una cadena de televisión australiana (parece increíble ver series o películas de las antípodas como si fuera de lo más común).

No hace falta decir que ya hemos visto esto hace muchos años en un montón de profesiones: hospitales, periodistas, abogados, policías, y un largo etcétera. La diferencia es que las noticias que se emiten en este canal imaginario son verídicas y corresponden a la época en la que transcurre la serie y, por poco que se corresponda con la realidad, ves cómo funciona un departamento de noticias. Se deja ver.

Dirección: Emma Freeman

Fotografía: Earle Dresner

Guion: Michael Lucas, Niki Aken, Jonathan Gavin, Kim Ho

Montaje: Julie-Anne De Ruvo, Angie Higgins

Música: Cornel Wilczek

Actores: Anna Torv, Sam Reid, William McInnes, Michelle L. Davidson, Chum Ehelepola, Chai Hansen

Plataforma: Filmin

(2021; 6 x 52’; **; 23)

DESEANDO AMAR

Ahora no sé por qué pillamos esta película coreana (¿dos premios en Cannes y la nominación a mejor película?), pero ha estado muy bien haberla visto (¡veintidós años más tarde!). Dejo para luego un sucinto resumen y ahora hablemos de esta curiosa y buena película.

Es curiosa porque la música y lo visual es puro Almodóvar ¿no te lo crees?: Aquellos ojos verdes de Nat King Cole es la base de la banda sonora, además de otra canción más de las suyas; en más de una ocasión la cámara te muestra imágenes como lo hubiera hecho el mencionado director en Mujeres al borde… o Volver, por poner dos ejemplos de películas muy buenas del manchego. Es curiosa porque el montaje, el diseño de producción y el vestuario es del mismo sujeto (y se llevó el premio en Cannes); y en relación al vestuario hay que decir que la protagonista no sale en dos escenas con el mismo vestido, elegantísimos todos ellos, aunque siempre el mismo modelo exclusivo para ella, pues al igual que el famoso vestido de Marilyn, no cabe nadie más dentro de ellos. Y por último es curiosa porque el guion y la dirección hacen que no apartes los ojos de la pantalla a pesar de que el resumen podría ser “la película donde no pasa nada”. Todo un mérito.

La pareja que está en el cartel son vecinos de escalera que han ido a vivir a dos pensiones diferentes el mismo día lo que ocasiona problemas con los que hacen sus mudanzas que no saben bien de quién es cada paquete. Ella casi vive sola porque su marido no deja de viajar y pasa pocos momentos con ella y él es un contable que se encuentra muy circunstancialmente con ella en la escalera cuando vuelve de trabajar. Las caras de sus cónyuges no las veremos pues en las pocas escenas que aparecen ellos siempre están de espaldas (otra curiosidad más). Ella prefiere cenar sola que con las otras personas de la pensión a pesar de la amabilidad de estos. Así va avanzando poco a poco la película hasta…

Dirección: Wong Kar-Wai

Fotografía: Christopher Doyle, Pun-Leung Kwan, Ping Bin Lee

Guion: Wong Kar-Wai

Montaje: William Chang

Música: Michael Galasso, Shigeru Umebayashi

Actores: Maggie Cheung, Tony Leung, Siu Ping-Lam, Rebecca Pan, Kelly Lai Chen, Man-Lei Chan

Plataforma: Filmin

(200; 98’; **; 22)

EL SEPTIMO SELLO

Ya no recuerdo cuándo fue la segunda y última vez que vi esta película, pero debía ser muy joven todavía y debí verla en la Filmoteca. Ahora con Marisol, que no la había visto, la he vuelto a ver y a disfrutarla, a pesar de ser de Bergman, y a pesar de que el tema tiene muy poco de comedia.

El señor de negro de arriba o a la izquierda de la foto de abajo es la muerte, por si no queda claro. El de la derecha, un jovencísimo von Sydow de veintiocho años, acaba de volver de una cruzada acompañado por su escudero (a lo mejor, un día, escribo una tesis sobre las parejas en el arte). La muerte viene a por él y ya no desvelo nada si digo que el caballero le ofrece jugar una partida de ajedrez para que le deje seguir viviendo.

El caballero es serio y siempre está pensativo, en cambio, su escudero es un parlanchín, atrevido, pero con ingenio e inteligencia, crítico. Sus comentarios me hicieron pensar en respuestas de pícaros de obras del siglo de oro español. El caballero y el escudero se encuentran con una pequeña troupe de artistas que van de pueblo en pueblo sin mucha suerte y siguen juntos, con la muerte tras ellos. La película es muy interesante desde muchos puntos de vista, pero puedo aceptar que no es para todos los gustos.

Dirección: Ingmar Bergman

Fotografía: Gunnar Fischer

Guion: Ingmar Bergman

Montaje: Lennart Wallén

Música: Erik Nordgren

Actores: Gunnar Björnstrand, Max von Sydow, Bengt Ekerot, Nils Poppe, Bibi Andersson, Inga Gill

Plataforma: Filmin

(1957; 96’; ***; 21)

CHINATOWN

 La he visto muchas veces y siempre me ha parecido espectacular, magnífica, en la que pestañear es perder un plano, una mirada de Faye, un gesto de Jack, un detalle de un magnífico guion y de una estupenda dirección de Polansky. Los dos actores están vestidos tan elegantemente que, aunque no quieras, terminas fijándote y, en mi caso, envidiando los trajes de él. La música no desmerece en nada al resto de lo ya mencionado. En resumen, una película de las grandes y que no se debe dejar de ver.

 El elegante es un detective privado dedicado a los divorcios que acepta un caso que se vuelve contra él en cuanto aparece ella. Enfadado por lo que le ha pasado decide investigar por su cuenta y riesgo qué hay detrás de todo ello, lo que hace que su riesgo aumente muchísimo, pues se encuentra con algo más que un marido que engaña a su mujer. Me olvidaba de la puesta en escena: fantástica.

Dirección: Roman Polansky

Fotografía: John A. Alonzo, Stanley Cortez

Guion: Robert Towne

Montaje: Sam O’Steen

Música: Jerry Goldsmith

Actores: Jack Nicholson, Faye Dunaway, John Hillerman, Perry López, Burt Younh, John Huston

Plataforma: Filmin

(1974; 130’; ***; 20)

EL APARTAMENTO

Hacía tiempo que quería ver esta película, pero a Marisol no le apetecía porque es triste (relativamente); así que aproveché un día que iba a cenar solo porque ella se había ido a la cama y empecé a verla… hasta que apareció ella y la vimos juntos, a pesar de lo triste (según ella). Lo explico así, porque la película es tan buena que hasta el que ya la ha visto y no le viene de gusto volver a verla lo hace.

Lemmon es un contable en una empresa con cientos de empleados (las primeras imágenes de la oficina donde él trabaja no están conseguidas con efectos visuales, sino que todo está hecho a escala dando la impresión de perspectiva) y está muy bien considerado por sus jefes más directos porque su apartamento es adonde llevan sus ligues. Así él consigue ser ascendido a tener despacho propio, pero entonces un fuerte resfriado y el conocimiento de una de las mujeres que ha ido a su casa harán que desaparezca la entente.

La película es una delicia, con unas muy buenas interpretaciones (atención al vecino que es doctor), con un guion que es una pieza de relojería muy bien montada y la música que lo acompaña. Cuando los guionistas ganaron el Oscar se lo agradecieron el uno al otro y no añadieron ninguna palabra más: su película es suficientemente elocuente y lo dice todo. Imprescindible.

Dirección: Billy Wilder

Fotografía: Joseph LaShelle

Guion: Billy Wilder, I.A.L. Diamond

Montaje: Daniel Mandell

Música: Adolph Deutsch

Actores: Jack Lemmon, Shirley MacLaine, Fred MacMurray, Ray Walston, Jack Kruschen, David Lewis

Plataforma: Filmin

(1960; 125’; ***; 19)

OLIVER!

Cuando tuve ocasión de ver por vez primera esta película no me gustaban los musicales y, además, la escena del niño yendo a pedir más comida me parecía tan desagradable que hacía que me apeteciera menos. Por el contrario, hace ya muchos años que un amigo me preguntó qué genero cinematográfico me gustaba más y, después de pensarlo, contesté que los musicales, aunque a Marisol a le pareció que estaba equivocado. Acabamos de ver tres de ellos casi seguidos ¿equivocado?

Esta película es una delicia, a pesar de la sordidez que pudiera entrañar (que no aparece en pantalla) y de la suciedad ficticia y muy calculada: los números musicales son espléndidos y sobresalen los de la vivienda de Fagin en la que los críos, y él mismo, hacen una exhibición de imaginación (la carroza con los caballos es de una precisión inigualable y la dirección de esa escena tuvo que ser igual de precisa).

No he leído la novela de Dickens y, estoy seguro, que la película representa la esencia de la novela y no toda ella, pero si cierro los ojos e imagino que no proviene de él (uno de los autores de los que me sabe mal no leer más a menudo) la película es redonda y no necesita nada más para que, casi sesenta años después, siga deleitando al que la vea. Estuvo nominada a once Oscar y ganó el de mejor película y cinco más, aunque se quedaron sin premio Moody y Wild, que llenan la pantalla con sus apariciones.

Dirección: Carol Reed

Fotografía: Oswald Morris

Guion: Vernon Harris

Montaje: Ralph Kemplen

Música: Lionel Bart

Actores: Ron Moody, Oliver Reed, Harry Secombe, Shani Wallis, Mark Lester, Jack Wild, Hugh Griffith

Plataforma: Filmin

(1968; 153’; ***; 18)

EL PODER DEL PERRO

Oír oeste junto al título de esta película no hacían que me apeteciera mucho verla, ni siquiera por sus doce nominaciones a los Oscar, que son muchas. Pero el tenerla en la punta del mando en una de las plataformas (al final tendremos que agradecerles que hayan cambiado el cine por la inmediatez y la comodidad, aunque los echo de menos) hizo que ni Marisol ni yo dudáramos en verla y, a pesar de que gustará a menos que a más, es una película muy buena y con actuaciones estupendas.

Esta película transcurre en un oeste tan alejado del oeste que yo tengo en la memoria que podrían ahorrarse el etiquetarla de esta manera pues, al fin y al cabo, los hermanos protagonistas tienen un rancho con reses y viven de su crianza. El que aparece en el cartel es el mandamás, bocazas, macho de guion; pero el otro hermano, vestido de forma acicalada, parece ser el que dirige el negocio. Ambos están muy unidos, pues cuando llevan el ganado de un lugar a otro duermen en la misma habitación, pero en un pueblo conocen a una hostelera que tiene un hijo adolescente y eso hará que cambie la relación entre ellos.

La película puede resumirse en que no pasa nada en ella, pero a lo largo de toda ella parece que vaya a suceder algo que trastoque el statu quo, lo que hace que la historia no deje de interesar en ningún momento al espectador. La música es muy especial, pero buena y acompaña magistralmente a lo que sucede. De las doce nominaciones solo ganó la de Mejor director, lo que es poco, pero seguramente la más merecida. Para corroborar lo último aconsejo ver el corto de cómo se rodaron algunas escenas, toda una lección de cine, que dura muy poco.

Dirección: Jane Campion

Fotografía: Ari Wegner

Guion: Jane Campion

Montaje: Peter Sciberras

Música: Jonny Greenwood

Actores: Benedict Cumberbatch, Kirsten Dunst, Jesse Plemons, Kodi Smit-McPhee, Geneviève Lemon

Plataforma: Netflix

(2021; 126’; ***; 17)

MY FAIR LADY

Seguimos con Lerner, Loewe, musical de los sesenta y ganador de un porrón de Oscar. Si la anterior es buena, esta es aún mejor, pues la historia es más divertida y la banda sonora mucho más pegadiza. Yo la vi por primera vez con diecinueve años, pero la he repetido muchas veces, aunque ahora ya hacía algunos años que no la había vuelto a ver.

Hepburn (deliciosa) es una humilde vendedora de flores a la que Harrison menosprecia por su infumable pronunciación del inglés. Este es un lingüista que alardea de poder convertir a cualquiera en una dama de alta clase por lo que ella, que quiere ser florista en una tienda, acepta recibir sus clases.

Las situaciones cómicas que se producen mientras aprende, cuando es presentada en sociedad y cuando termina yendo a la fiesta de la embajada son, junto con la música, letras y vestuario, lo que hacen que esta película sea un fantástico musical para verlo más de una vez… y terminar cantando sus melodías.

Dirección: George Cukor

Fotografía: Harry Stradling Sr.

Guion: Alan J. Lerner

Montaje: William H. Ziegler

Música: Frederick Loewe

Actores: Audrey Hepburn, Rex Harrison, Stanley Holloway, Wilfrid Hyde-White, Gladys Cooper

Plataforma: Filmin, Netflix

(1964; 210’; ***; 16)

GIGI

Aprovechamos la “semana del pollo” (se denomina así a las semanas de las entregas de los premios del cine en Hollywood debido a que en ninguna religión se prohíbe este alimento) para ver las películas premiadas con el Oscar que ofrecen las diversas plataformas. Esta película ganó los nueve que podía ganar, entre ellos mejor película, dirección, guion, fotografía, edición y música. (Para mi sorpresa no había ningún actor nominado y eso que están estupendos Caron, Chevalier y Gingold).

La película comienza con una Caron adolescente despreocupada porque pronto será mujer y tendrá que dejar de jugar y correr en la calle, pues no es eso lo que hace una señorita, máxime cuando se pertenece a una familia matriarcal de mujeres solteras.

Chevalier es el tío del protagonista que interpreta Jourdan y, a la vez su tutor en las cuestiones del corazón. Aquel fue un vividor que intenta seguir siéndolo, pues no se ha casado, y no quiere que su sobrino, acaudalado, cometa un desliz en una cuestión tan importante para la alta sociedad de principios del siglo XX.

La deliciosa y pegadiza música de Loewe junto con las letras de Lerner, que además fue el guionista, hace que las canciones sean de lo más importantes dentro de la historia. Película entretenidísima y divertida… como lo será la siguiente, que fue la anterior de esta pareja, tal y como aparece en el cartel.

Dirección: Vincente Minnelli

Fotografía: Joseph Ruttenberg

Guion: Alan J. Lerner

Montaje: Adrienne Fazan

Música: Frederick Loewe

Actores: Leslie Caron, Maurice Chevalier, Louis Jordan, Hermione Gingold, Eva Gabor, Jacques Bergerac

Plataforma: HBO

(1958; 115’; ***; 15)

LO QUE EL VIENTO SE LLEVO

Ligando con la película anterior, la primera escena que se rodó de esta fue el incendio de Atlanta, pues había de hacerse sitio para construir los decorados de esta película y los actores de las secuencias no son Cable ni Leigh, salvo en los primeros planos.

La versión que hemos visto tiene una nota en inglés al principio de la película que, supongo, viene a decir que hace ciento cincuenta años las cosas eran diferentes y los negros (entonces sí lo eran, ahora no se sabe muy bien qué somos cada uno de nosotros) eran esclavos. Vale, gracias. Por otro lado, esta película podría ser considerada un musical (de muy buena factura y reconocible toda ella), pues comienza con una foto fija y una sintonía que dura siete minutos, sigue hasta el intermedio con música casi todas las escenas, en el intermedio hay más música con foto fija, la segunda parte es como la primera y ¡al final! también con foto fija otra media docena de minutos. A Steiner lo que le pagaron no le cubrió la tinto que necesitó para escribir tanta nota.

Si explico todo esto es porque no voy a hacer una sinopsis de la película, ya ha cumplido ochenta años y está de muy buen ver, así que no hace falta decir nada más. Dura mucho, es cierto, pero se puede ver en dos partes o en más, como si fuera una serie, pero hay que verla y estar atento a tanta mirada, a los levantamientos de ceja de Escarlata O’Hara, a las caras de Mammy, a las medias sonrisas de Butler, a todos los caballeros que rodean a Escarlata y se desviven por servirla y, sobre todo, para saborear la puesta en escena de una época y en un momento histórico irrepetible.

La película es muy buena, pero la épica de su rodaje no lo es menos: tres directores, más de cinco guionistas por separado, una inglesa haciendo del paradigma de la mujer de clase alta sureña, por vez primera una actriz negra ganándoles el Oscar a cuatro actrices blancas… todo esto hace que valga la pena dedicarle esas cuatro horas que se convierten en inolvidables, sean las veces que sean que se haya visto, y lo digo con conocimiento de causa, que la vi con doce años y he perdido la cuenta del total.

Dirección: Victor Fleming, Georg Cukor, Sam Wood

Fotografía: Ernest Haller, Ray Rennahan

Guion: Sidney Howard, Oliver H.P. Garret, Ben Hecht, Jo Swerling, John Van Druten

Montaje: Hal C. Kern, James E. Newcom

Música: Max Steiner

Actores: Vivien Leigh, Clark Gable, Leslie Howard, Olivia De Havilland, Hattie McDaniel, Oscar Polk

Plataforma: HBO

(1939; 238’; ***; 14)